英文電影片名翻譯探索

摘要：本文在分析電影片名特點的基礎上，探討了英文電影片名翻譯的四個原則，提出“精神、事實、意境”對等的“效果”標準，並概括了片名翻譯的方法。
關鍵詞：英文電影 片名 翻譯

電影是一門藝術，不同於其它體裁作品，它通過多種信息傳播媒體作用於人的感官進而產生某種效果，因而電影片名的翻譯也不同於其它體裁的翻譯，但它也屬於跨文化交際的活動。從體裁類型看，英文電影片名翻譯屬於翻譯學專項研究一類（金隄，1998：12）。英文電影片名的翻譯，國內學者涉及不多，但已漸漸引起重視。何躍敏（1997：41-43）指出西片譯名中的許多問題並提出瞭解決對策。賀鶯（2001：56-60）則根據功能對等理論，結合中英電影片名的特點，提出了指導電影片名翻譯的四大價值標準，概括了片名翻譯的主要方法。肖陸錦(2001)對片名的漢譯技法作了分析。本文在此基礎上，廣泛收集近一個世紀的英文原版的電影片名譯名，並加以分析、歸類，就英文電影片名翻譯的原則、方法、標準等作了進一步探討。

一、 電影片名分類
片名的確定、選擇並非無目的、無原則，它是片商和觀衆之間相互溝通的第一個直接的窗口。癟腳的譯名通常是見詞猜義或死譯硬譯的結果，常與影片內容風馬牛不相及。如：the Duke、While You Are Sleeping曾分別被譯爲“公爵”和“當你入眠時”，與影片內容相差千萬裏，令人費解。
譯好片名的第一步，應全面瞭解片名的來源及其命名特點，這是優秀譯名的必經之路。片名大多以劇情、背景、主題、主人公線索爲來源（賀鶯：2001：56）。以此爲標準，筆者以爲電影大約有以下幾種類型：
動作片：常通過畫面的快速變換及打鬥場面來吸引觀衆，如：Golden Eyes (黃金眼)；Sindler’s List (辛德勒的名單)；Speed（生死時速）等。
愛情片：Ghost（人鬼情未了）；American Beauty（美國麗人）。
恐怖片： the Silence of the Lambs（沉默的羔羊）； Hackers（黑客）。
災難片： Titanic（泰坦尼克）；Pearl Harbor（珍珠港）。
科幻片： Jurassic Park（侏羅紀公園）；Star Wars （星球大戰）。
間諜片： the Living Daylights（黎明生機）。
悲喜劇片：Growing Pains（成長的煩惱）；Friends（六人行）
以上只爲方便討論片名翻譯才加以劃分。因爲很難將哪一部影片歸爲哪一類。事實上，絕大部分都屬於綜合類，如屬愛情片，也屬喜劇片的，同時也可能是動作片。如Windspeaks (風語者)， Men In Black II（黑衣人）屬於科幻喜劇片。

二、 英文電影片名翻譯原則
　　雖然電影片名的翻譯有其特殊性，但與其它體裁的翻譯並非截然分開，而是有共同點。就其翻譯過程、結果來看，筆者認爲，它應該體現爲以下四個原則：

1． 經濟效益原則
　　就片商製片的目的看，他們不僅是藉助電影這一藝術形式達到豐富人們文化生活，促進人際間的交流，還要賺取利潤，也就是它必須產生社會經濟效益。換言之，它必須具有商業價值。劉宓慶（1999：49）指出，“既然原語所含的內容值得翻譯(即有社會效益)，那麼就應以社會能接受的目的語來實現轉換，而不應拘泥於原語的可讀性程度”。又說，“社會效益是檢驗翻譯的意義、翻譯的質量和翻譯的價值的標尺”（1999：48）。影片的經濟效益常在於片名對觀衆的吸引程度，片名的好壞直接關係到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三個原則。其中，目的語的可讀性原則對片名翻譯有指導作用。衆所周知，觀衆水平參差不齊，他們對片名的理解也不盡相同，但譯名的可讀性是基本要求，“原語的可讀性甚佳時，能將原語的全部形式意義和風格意義對應地轉換成目的語…”（1999：49）。如Sound of Music 在臺灣曾被譯爲“仙樂飄飄何處聞”就令觀衆頗爲不解。後該片被譯爲“音樂之聲”，已被廣泛接受。一些奧斯卡經典影片如Waterloo Bridge譯爲“魂斷藍橋”也已成爲經典之作。

2． 譯名應具有信息原則
　　這是最基本的原則。由以上的分類可看出，片名包含有豐富的信息內容。作爲片名，雖然客觀上要求簡練、整潔，但一個字、一個詞都包含有豐富的信息內容，使人一看便可猜出它屬於哪類電影。如Pulp Fiction（黑色追緝令）；Meet the Parents(拜見岳父大人)；A Rather English Marriage(鰥夫二重奏) 。再如，the Third Man 曾被譯爲“第三者”，給人的第一印象是愛情旋渦裏的三角戀，而本片的第三者其實是指目睹一場兇殺的第三個目擊者。原譯名與實際內容相差極大。

3． 體現文化特色的原則。
　　具有文化特色的翻譯被認爲是最難翻譯的內容之一。關於“具有特定文化內涵（culture- specific）”，翻譯理論家Baker（2000：21）說，“譯出語詞彙可能表達一個完全不爲譯入語文化所知的概念，該概念或抽象或具體，可能與宗教信仰、社會風俗、甚至某種事物有關”。由此可見文化翻譯之難。影片是生活中或實或虛的反映，體現電影內容的片名自然而然也包含了很多文化因素，給翻譯造成困難。體現文化內涵的方式多種多樣，如文化詞、習語等。如First Blood，是個習語，意爲“首戰告捷”，但一直被譯爲“第一滴血”。2001：A Space Odyssay中，Odyssay含有文化背景，意爲一段艱險的歷程，若直接音譯爲“奧德賽”，必令非英語學習者困惑。All About Eve中Eve爲神話故事中的夏娃，同樣，若直譯爲夏娃，也令人費解。

4． 具有藝術審美價值
　　它包含兩方面意思，即翻譯本身的藝術性和譯名的藝術性。斯坦納（cf.金隄，1998：4）認爲，翻譯是“一門不折不扣的藝術。”電影片名的翻譯也是如此，因爲它是譯者以被譯電影爲依據而進行的一種創造性活動。另外，隨着生活水平提高，人們的審美水平也在不斷提高，客觀上要求譯名具有藝術性，可供欣賞，引起共鳴。好的譯名傳遞着“美”的信息，常引起觀衆遐想，有先睹爲快的強烈慾望。Gone With the Wind，It Happened One Night，the Secret Agent分別被譯爲“亂世佳人”、“一夜風流”和“間諜末日”，可謂其中的代表。從譯文可看出，譯名言簡意賅，字裏行間傳遞了強烈的信息，且具有音韻之美，這是漢語文化的一大特點。要達到以上標準，譯者須有很高的漢語文字造詣。
筆者以爲，以上四種原則是電影片名翻譯中應遵循的基本原則。但這並不是說，翻譯每部電影的片名時，都得將它們一一對號入座。事實上，這幾乎不可能。

三、 英文電影片名翻譯的標準
　　關於翻譯標準的爭論，由來已久。其中至今仍引起人們極大爭論的莫過於近代著名翻譯家嚴復提出的“信、達、雅”的標準。“信”是對原文而言，要求譯者正確理解原文，忠實表達原文思想、風格、內容。“達”是對譯文而言，要求用通順易懂的言語表達，而關於“雅”，卻是衆說紛紜，莫衷一是。
　　奈達提出對等概念後，金隄從三個方面對該概念進一步闡釋：接受者概念、效果概念、對等概念。關於效果概念，他指出，在明確了效果指信息對接受者的作用後，需要強調它應該包括信息的全部作用，也就是接受者從中所獲得的一切理解和感受。包括主要精神、具體事實、意境氣氛三大要素(1998：18)。筆者以爲，這進一步明確了嚴復“信、達、雅”標準的內容。效果概念是否全面掌握，實質就是翻譯過程中是否真正以等效爲目標。
我們知道，一切語言現象中形式和內容是一致的。譯出語和譯入語屬於不同的語言形式。各自的讀者對本族語有自己的感受。在電影片名的翻譯實踐中，應在“信、達”的基礎上，以以上三要素(主要精神、具體事實、意境氣氛)爲具體內容，全面實現“效果”的對等。金隄說，正因爲不同語言的各種變化都必然引起語言效果上的變動，所以只有從譯文效果着眼，才能判定譯文語言是否恰當(1998：43)。以此爲標準，譯名在音、形、義等方面儘量達到精神、事實、意境的對等，即最終使“接受者和譯文信息之間的關係，應該與原文接受者和原文信息之間的關係上基本相同”（奈達，cf. 金隄：1998）。the Bridge Of Madison Country，You Can’t Take It With You分別譯爲“廊橋遺夢”和“浮生若夢”，深刻體現了漢語文化獨有的意境，堪稱上乘之作。

四、 英文電影片名翻譯的方法及技巧
　　片名言簡意賅，但信息量大，總攝全片內容。它們多以名詞、短語、簡單句出現，其中以短語居多。這就要求有很高的漢譯技巧，因爲它們的上下文體現於影片情節中。常見的英文電影片名翻譯方法有：

1． 直譯法
　　這是最常見的譯法。在不違背電影情節、內容及不致引起錯誤聯想的前提下，以生動、形象的譯入語再現片名。如：Snow White and Seven Dwarfs（白雪公主與七個小矮人）；All Quiet On the Westernfront（西線無戰事）；Dances With Wolves（與狼共舞）。但這種形式與內容都可直接對應的作品較少。因而要在主要精神、具體事實、意境氣氛等方面都達到對等，採用直譯加意譯的方法是完全必要的。如Ghost（人鬼情未了）；講述美國蘋果電腦公司及微軟電腦公司創立者事蹟的Pirates Of Sillicon Valley譯爲“硅谷傳奇”。 再如，The Living Daylights（黎明生機）；

2． 意譯法
　　如上文所述，很多片名本身含有豐富的文化內涵。直譯難以體現其中精髓，譯者在綜合、分析、理解原片內容、風格、情節甚至於文體等的基礎上，對片名進行創造性加工，將它譯成能反映原片特點的譯名，以實現其文化、審美、經濟等方面的對等。如：One Flew Over the Cuckoo’s Nest中，Cuckoo’s Nest與杜鵑窩無關，它是個習語，爲“瘋人院”之意，因此，該名後被糾正爲“飛越瘋人院”。Midnight Cowboy中的cowboy本意爲“牛仔”，是美國特有文化，與漢文化中的“牛郎”並無關係，但作爲折衷，“午夜牛郎”似可接受。再如，Butch Cassidy and the Sandance Kid譯爲“神槍手與智多星”，生動了體現了該片內容、情節，優於最早的“虎豹小霸王”。尤其值得一提的是，有些片名本身雖然表示人名或地名，但卻是有意虛構出來的，且與電影內容有緊密的聯繫。此時，若能音譯的同時，又能體現片名的內涵，當然再好不過。否則，以意譯爲佳。如Cash Mccall（商海情深）；Shane（原野奇俠）。
　　優秀的意譯片名有很多，下面再舉幾例，以供欣賞：The Best Years of Our Lives：黃金時代；Singing In the Rain：萬花嬉春，雨中曲；Rebel Without a Cause：善子不孝誰之過，阿飛正傳；Lawrence Of Arabia：沙漠梟雄；It’s a Wonderful Life：風雲人物；It’s Not Me, It’s Him：冒名頂替；Big Bully：冤家路窄，等。

3． 音譯法
　　很多片名本身常爲表示人名、地名的特殊名詞，在不致引起譯入語文化的曲解時，可直接將其音譯。如： Rocky：（洛基）；Casablaca（卡薩布蘭卡）。但衆多例子表明，純音譯的例子很少，因爲表示片名的人名、地名多爲國內觀衆所不知。由此應考慮音譯加意譯這一方案，以取得令人滿意的效果。如Patton：巴頓將軍；Forrest Gump：阿甘正傳；King Kong：大金剛等等。

4． 另譯
　　以上譯法都難以實現對等時，或譯名是死譯、亂譯的結果，導致譯名晦澀難懂，可採用另譯。如：Earthquake最初譯爲“ 地震”，給人一種科教片的感覺，與原片內容相距極遠。後譯爲“驚魂奪命”較好地實現了對等。再如，Gia。Gia是名模Gia Carangi的縮略，若音譯，毫無意義，現根據故事內容，譯爲“霓裳情挑”；Speed講述的是發生在一列高速奔馳的列車上排除一顆定時炸彈的故事。故事情節迭宕起伏，扣人心絃，真正反映了“生”與“死”全繫於列車之“時速”，譯名“生死時速”可謂經典之作。上乘之作還比如：Entrapment（將計就計）；Playing By Heart（隨心所欲）；Matrix（黑客帝國）；The Duke（億萬富犬）；While You Were Sleeping（二見鍾情）；It Happened One Night（一夜風流）；George Wallace(風雲傳奇)等。
四字詞是漢語詞彙的一個重要特徵。由以上譯例可看出，四字詞作爲譯名使用頻率很高，它們在很大程度上能立刻引起觀衆認同感。因此，四字詞的譯名往往有出奇制勝的效果，被譯者廣泛使用。

五、 結語
　　翻譯是從一種符號轉換到另一種語言符號的再創造活動。翻譯的實質，是雙語間意義的對應轉換。不可否認，當前片名在這意義轉換的過程中，存在良莠不分的現象，但因各個譯者自身水平、經驗、審美觀點不同，譯名質量自有高低之分。但筆者認爲，爲充分發揮譯者的創造性，可允許多種譯名同時存在。第一、就翻譯的共時角度而言，這種解讀同樣作品由不同理解產生的詮釋或許都有其全理性，都有積極的一面，符合水平不同讀者的需要。第二、隨着歷史的發展，過去和現在人們解讀同一部電影時的審美標準也了生了變化。若非某片名已被廣泛接受，將一些片名再譯以符合當代人的審美情趣，也是可接受的。當然經典的譯名已深入人心，若非確定有把握，改譯、另譯似已無必要。但譯名多了，爲避免造成混亂，應在括號內加以註明。Gone With the Wind先被譯爲“亂世佳人”，而後爲“飄”，就是最好的例子。

參考文獻：

1． 劉宓慶.當代翻譯理論[M]. 北京：中國對外翻譯出版公司，1999
2． 金隄.等效翻譯探索（增訂版）[M].北京：中國對外翻譯出版公司，1997
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